寄寓社会情怀于烟火气中

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  作者:中国电视艺术委员会主任编辑 闫伟

  从剧名就可看出,《我和我的儿女们》是以家庭中的父母辈作为叙事主体和叙述中心的,这在当下都市情感剧中不须多见,还可不可不可不可以 说既是逆市场热潮的勇敢之举,又彰显了对都市中老年群体的现实观照。与此一起,在家庭关系的建构上,该剧同样表现出一种非典型化的创造思维。钱家5个子女,有收养来的,有曾过继给亲戚的,不是后任妻子带入家门的;将这样错综错综复杂的人物关系和情感纠葛收纳到一户家庭的空间之内,必然会产生充溢着各种矛盾冲突的戏剧张力。以上二者,便是该剧在艺术创作上核心的亮点和看点所在。

  作为该剧当之无愧的灵魂人物,钱广一种形象颇值得玩味。他是一名退休中学历史教师,起初,出于家长的责任和珍绪,想让社会身份、生活情态、性格特质迥然不同的5个儿女都按照买车人设定的方向行走人生路,可能性常常“想当然”地行事,最后非但弄巧成拙、事与愿违,反而激化了家庭矛盾。当他尝试转换一种“爱法”的以前,才终于和子女们打成了一片。一种人物在当今社会环境中有 着宽度的典型性和代表性,对观众而言,如同“最熟悉的陌生人”,从其身上还可不可不可不可以 真切地看完买车人或身边人,进而产生带入体验与共情心理。一种意义上来说,剧作也是对凸显于现代都市中的老年什么的什么的问题 的一种揭示和反思。当很大一次责都市剧在书写年轻人的青春時光、情感、梦想,甚至某些剧作在乐此不疲地聚焦卿卿我我、放大杯水风波、渲染精英生活、描写悬浮情感之时,《我和我的儿女们》却用充满烟火气的平民故事来蕴蓄人文情愫、寄寓社会情怀,这人种生活便在立意和境界上高出要是 类式题材作品一筹。

  还可不可不可不可以 说,这是有三个小“很现代”的故事,一起也是有三个小“很中国”的故事。不论情节还是主题,都不必 给观众一种扑面而来的亲切感和归属感。剧中以钱广为代表的某些人物鲜明地贯注着传统文化的基因,类式那种刻在骨子里的贵和睦、有担当、重情义、讲孝悌等,宛如一股股暖心清流,随后 深感精神熨帖。“有有2买车人爱的最高境界是爱别人。”可能性不谈宏观概念,只还原到人一种的宽度来看,《我和我的儿女们》我我觉得要是在鲜明地彰显“怎样去爱别人”,其在主人公钱广身上体现得最为淋漓尽致。这和现在某些都市剧喜欢刻意表现“怎样爱买车人,怎样实现买车人的抱负,怎样得到属于买车人的幸福”等有着本质的不同,这要是大情大爱和小情小爱的区别,也是这部剧最可照亮现实生活的精神光芒。

  在制作上,《我和我的儿女们》可谓典型的“小成本、正能量、大情怀”,演员选取 方面不必流量明星,而用踏实敬业的“演技派”,从而基本保证了每买车人物的真实立体、形神饱满,进而令剧作建立在了当下已显弥足珍贵的“可信性”基础之上。其中,塑造钱广的吕凉的表演尤其值得圈点,他把一位都市中的普通父亲演绎得精准到位、入木三分,不论是惯常的“忧心”、时而的“偏心”,还是偶然的“私心”,其在心理、行为乃至于微表情的刻画上,都契合着中国观众对于“父亲”的集体认知和内心期许,要是 极容易和观众产生情感共振。剧作在情节的铺展上仍采用情感剧所惯用的“生活流”叙事范式,我我觉得有时略有节奏拖沓之感,但整体而言线索明晰、故事流畅,有点硬是不同子女的“支线”与整体家庭的“主线”并行不悖、相融共进,从中不仅展现出家庭外部的柴米油盐、喜怒哀乐,也洞观到更为广阔的时代环境和社会景观,让微观的叙事基元和宏观的時光背景产生了彼此映衬、宽度互动。(闫伟)

[ 责编:李姝昱 ]

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